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《守望傳統》——論畫家梁寶民繪畫小記
導讀提示:梁寶民,自號嘯風樓主。北京市人,祖籍河南鹿邑。少年師從胡爽庵先生學習畫虎。一九九四年畢業于中央工藝美術學院。“人民日報、光明日報、收藏雜志等媒體多次報道。二〇一三年為天安門城樓創作《萬里江山圖》《赤壁懷古圖》,后被收藏于北京市政府天安門管委會。現為重慶大學藝術學院客座教授、河南大學客座教授等。上海大風堂藝術中心簽約畫家。
   
   
著名畫家梁寶民先生近照。

                                 ■文/雒三桂

    醇厚淵雅 成就可期
    晚清民國,天下動蕩,兵燹迭起,百業蕭條,民不聊生,有亡國之虞。而有志之士,輒于此時奮起,或遠渡重洋,學西人科技以圖國家富強,或投身教育以驅蒙昧,或著力實業救國,或投軍旅以圖存……方式不同,其欲救亡圖存則一焉。畫壇諸杰,慮國畫之不能久,故或留學歐洲,引西畫以改造國畫;或堅執獨見,以為我中華繪畫數百千年,博大精深,天下無比,雖同國運而暫衰,然終必昌盛。海上諸家、湖社諸老、黃賓虹、溥心畬、潘天壽、吳湖帆諸公無不竭其心智,孜孜數十年,終能戛戛獨造,遠過前人。而其中集大成者,非張公大千莫屬焉。大千諸體兼擅,山水、花鳥、人物或浩蕩雄渾,或典雅精美,或工細絕倫,上承宋元,下接八大、石濤,越『四王』而超惲、吳,人謂之五百年來第一家,豈虛言哉!大千門人弟子甚多,李可染、何海霞、胡爽庵、梁樹年諸公各得一脈,自成風格,皆為當代畫壇巨擘,影響遍及海內。
   
    
梁寶民與著名文物鑒定專家、原中國國家畫院副院長趙榆先生合影。

    近年以來,三代弟子漸次登臺,亦能傳大千衣缽,傲視當世。雖亦各得師公一脈,或雄渾,或深雅,或精工典麗,或奔放不羈,皆傳承有自,不失法度,為他派所不及。梁兄寶民,其佼佼者乎!

    寶民吾兄出身文化世家,幼而好學,尤喜繪事。涂鴉之作,成人見之驚嘆。其父為京師聞人,與胡公爽庵相鄰而居,有通家之好,故寶民于幼時即登堂入室,從胡公學畫,頗能得其真傳。及長,入中央工藝美院數載,盡得畫學之秘。畢業有年,雖嘗從事他業,而終不能舍繪事,工作之余,未嘗一日不操筆也。忽一日,藏界巨擘劉公奇中睹其畫作,甚為驚異,以為當世畫者雖眾,然多輕率浮華,俗氣滿紙,上不能師法古人,下不能專心本業,蹉跎歲月,徒費精神,如寶民之沉靜淵雅、勤奮用功者,固未多見也。遂力勸之,使其舍俗務而專藝事。寶民亦樂于斯事,遂從劉公之言,摒棄旁騖,專心而一其志焉。不數年,遂湛然而粹,淵然而深,骎骎乎超于常人矣。
     
     
梁寶民與北京榮寶齋原副總經理,現任榮寶齋藝術顧問,中國書畫傳媒集團藝術品評估委員會委員、著名書畫鑒賞家米景揚先生合影。
     
     
梁寶民與著名美術理論家、中國人民大學教授博士人導師陳傳席先生。
     
     梁寶民于“中央數字電視書畫頻道”董事局主席王平先生合影。

     
     畫家
梁寶民與著名收藏家、策展人劉奇中先生合影。 
            
            

    吾觀寶民畫作,以為其超乎人者有數四焉。
    其一曰淵源有自。大千公遠紹唐宋,于北派青綠山水精研數十年,有獨得之密。門人雖多,其能如大千公師法唐宋,得其高古淵雅之氣者少。即胡公爽庵,亦有不及焉。寶民雖從胡公學,而能上探唐宋,大小李將軍、王右丞、郭河陽諸公用力臨仿,劉、李、馬、夏,亦復探研,元、明、清及民國當代之長于青綠山水者亦皆揣摩,于大千公用力尤深,眼界既廣,故能師法眾長,中心裁奪,自家風脈,漸以成就。雖未至于圓熟之境,然法脈既正,其流必遠,假以時日,未可限量也。
   
     
梁寶民中國畫作品之一。
    
    梁寶民中國畫作品之二。

   其二曰沉靜安詳。畫家所忌,俗病難醫之外,最忌輕率浮滑。蓋畫者,本于心者也。心之沉靜、輕浮、虛妄,無不見諸筆墨而難掩,此畫理之常識也。古人每謂畫如其人,以畫由心生也。古之畫者,以畫自娛,三日一水,五日一石,或春秋佳日而運筆,或故友雅集而揮毫,明窗凈幾,尤增勝意,故聊抒胸臆,自娛復以娛人。今之畫者,未曾落筆,即思孔方;才有畫意,翻恐不售,物欲橫胸,名場奔走,心體交累,不得自由,何有于高逸之懷?何有于筆精墨妙?俗惡滿天下,理固然也。寶民天性沉靜,復于外物少所關心,故能守寂于一室,心游于萬方。唯其能守寂寞,故筆墨安詳;唯其不滯于物,故能落筆沉靜。靜氣之難,今之畫者多不曉之,可與知者道,不可與俗人言也。
     
     
梁寶民中國畫作品之三。
     
     
梁寶民中國畫作品欣賞之四。

   其三曰設色典麗。吾國繪畫,向以設色富麗精工著稱,沿數千年而不改。隋唐青綠固所不論,即兩宋繪畫,亦色彩富麗,典雅精工,極耐尋味。今日所見宋畫,雖顏色之鮮麗無復當年,然千年之后,古意盎然,別具韻味,其醇厚典麗,翻勝當初也。今人之學宋畫,多學眼目所見,效其蒼古醇厚,此固能得宋人遺韻,然究其原委,翻失宋畫本韻。寶民之學宋人也,既效其眼目所見而力追之,復探其原委,回溯千載,而求其原初之精麗,大膽著色,令人觀之而徘徊不忍去之。大千先生之著色,亦多效唐宋諸家,其敦煌探秘,孤燈只影,苦心孤詣之所求者,全在隋唐宋人著色圖繪之秘耳。數年苦修,畫風大變,一鳴驚人,使天下人得見古人之真,使夫畫者知故宮秘藏之晉唐名跡以外,尚有真跡在人間也。今之畫者,眼目之所得見者遠勝古人,而下筆不及古人遠甚,此無它,用心與否耳。大千先生既能遠法隋唐,復能紹繼宋元以來諸名家,故能集其大成,為一代之巨匠。寶民雖不能如大千之博大精深,亦知學問所向,探源溯流,力追宋人,小有所成,于當世亦所罕見也。
     
     
梁寶民中國畫作品欣賞之五。

   其四曰淵雅豐富。繪畫之事雖為小藝,然非有其才者不能為之,學識淺薄者不能為之。寶民既雅好之,孜孜矻矻,從事于茲,前后二十有余年。上探秦漢魏晉,下究近世名家,于數千年繪畫史中數以萬計之名作了然于胸,于其流變亦熟稔之,擇精取優,量力而行,依夫天性,腳踏實地,故能擷其精華,為我所有。于古人山水、花鳥乃至人物無不盡力窮究,得其仿佛,故眼界開闊,下筆有由。其臨古之作,能深得古人意蘊,而迥然獨出于今世;其自創之體,能用古人遺法抒我胸臆,古今之間,出入自如。加以天性醇厚,北人所具,故其畫作清雅而厚重,令觀之者如臨真境,徜徉流連。尺幅無論小大,皆縱放自如,舉重若輕。而其小幅花鳥動物,尤能見其功力之深。
    
    
梁寶民中國畫作品欣賞之六。

  以上數四之外,其尤能感動我心者,寶民兄之沉靜勤奮也。今日中國,輕躁匆遽之人遍天下,其能獨居靜室,專心藝事,兩耳不聞窗外之事者稀。書畫之家,昧于眼前之利,尤難入于此境。寶民兄則篤志專一,于書畫之外不聞不見,罕與世接。而于名山大川,情有獨鐘,四季佳日,必擇其佳者,肆意而游,欲得其浩渺磅礴之氣而闊余之胸襟。于當世之高人,亦能相與砥礪。聞過則喜,尤欲識者指摘其不足;聞頌則憂,慮虛言之窒吾生機。知數千年藝術之精深宏闊,渺予之身,終難窮盡,故戰戰兢兢,孜孜以求。吾故知寶民之未可限量也。今其畫集將付梓印行,布于天下,使天下人盡知其能,盡知其藝,盡知其人,而吾得紹而介之,以盡綿薄之力,使夫劉公奇中之所望于寶民者可立而待焉,亦吾之大幸也!寶民兄其勉之哉!
    
    
梁寶民中國畫作品欣賞之七。
    
    
梁寶民中國畫作品欣賞之八。
    
    
梁寶民中國畫作品欣賞之九。

    梁寶民簡介
    專業畫家。自號嘯風樓主,畫室臥遊草堂。一九七一年生,北京市人,祖籍河南省鹿邑縣。自幼受家庭熏陶喜愛傳統文化。少年師從胡爽庵老師學習畫虎,后又多方求師訪友學習傳統書法繪畫。一九九四年畢業于中央工藝美術學院。
 
    作品多次刊登于《人民日報》《光明日報》《收藏》等報刊雜志,作品多次參加展覽并被多家藝術機構及個人收藏。二〇一三年為天安門城樓創作《萬里江山圖》《赤壁懷古圖》,后被收藏于北京市政府天安門管委會。被聘為重慶大學藝術學院客座教授、河南財經政法大學藝術學院客座教授、新鄉學院藝術學客座教授、河南大學客座教授、上海大風堂藝術中心簽約畫家。

 
    作者簡介:
    雒三桂,男,1963年7月生。別署琴音堂主、南陽布衣等。河南省武陟縣人。著名文化史、美術史學者,書畫家。現任重慶大學藝術學院院長,中國畫學會理事,中國美術家協會會員。當代著名花鳥畫大師孫其峰入室弟子。長期從事中國古代文化史、書畫史研究,成果豐碩,并有相當學術影響。中國國家畫院公共課導師,中國人民大學畫院特聘教授,北京市旅游發展委員會特聘“北京旅游文化使者”,中央電視臺數字書畫頻道《美術評論》嘉賓主持人。人民美術出版社學術委員會委員,《中國美術》、《中國畫學刊》等雜志編委或學術顧問。(責任編輯:孟慶華)

  


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